CAPITULO IV: PREPARANDO COSAS. La caja DI

La caja de Inyección Directa.

La caja de Inyección Directa (o Caja DI) es un dispositivo electrónico de interconexión de señales de audio. 
Este dispositivo permite conectar una señal de audio procedente de una línea no balanceada con alta impedancia con una entrada de baja impedancia tipo micrófono balanceada, por lo general mediante el uso de un conector XLR-3.

  

Existen dos tipos de cajas DI: Pasivas y Activas.

• Caja DI pasiva: no requiere ninguna alimentación. Sus principales ventajas son ser económicas y simples.
• Caja DI activa: requiere alimentación, porque además de la transformación permiten modificar la señal electrónicamente, introducir atenuación, filtros paso alto o paso bajo... etc.

En mi caso, empleare una caja DI pasiva.
  

La caja DI es absolutamente necesaria para poder adaptar el audio balanceado de salida del equipo de microfonía al audio desbalanceado de entrada de nuestros equipos de radio (en mi caso la TS-2000 y el FT-8900). Además, servirá para reducir el nivel de audio de salida de linea al nivel de audio de micrófono necesario para no saturar los moduladores de los equipos.

La DI400P

La caja DI que voy a utilizar es la DI400P de Behringer. Esta caja, es básicamente un transformador de audio que, aunque esta pensada para pasar de linea desbalanceada a balanceada, gracias a su construcción se puede emplear a la inversa. También cuenta con un pequeño interruptor cuya funcionalidad es la de poner o no la malla del coaxial en contacto con el chasis de la caja y la masa de los conectores Jack (depende para que puede ir bien). Cuenta con dos conectores Jack, estos, están totalmente puentedados, por lo que sera indistinto emplear como salida uno u otro (aunque estén marcados como "in" y "out"). Y otra de las cosas buenas es que es totalmente metálica y muy robusta (nada de chapa de aluminio, es de inyección y la puedes incluso pisar tranquilamente).
La verdad, es que para ser una de las mas simples del mercado esta bastante bien y lo bueno es que no es excesivamente cara (algo menos de 20€) y nos permitirá alojar perfectamente en su interior un pequeño atenuador a base de resistencias comunes.

Modificaciones

Para poder emplear correctamente la DI-400 deberemos modificarla ligeramente; cabe comentar, para aquellos no que no estén acostumbrados a estos menesteres, que la modificación es muy simple y solo se trata de incluir una red atenuadora de 5 resistencias en "H" dentro de la propia caja (hay espacio de sobra).
El motivo es doble: atenuar la señal de valores de "linea" a "micrófono" (digamoslo así para que nos entendamos), ya que si no saturaríamos la entrada de audio de nuestro equipo, y asi además poder adaptar la impedancia de la DI-400 también al mismo.

Os dejo un link en el que en compañero EA1DDO (Maximo), ha publicado un documento en el que explica muy fácilmente y con fotos la modificación a realizar. Ya vereis que es muy fácil.

Podéis ver su pagina: http://www.ea1ddo.es/hifi.html 

O ir directamente al documento que ha creado con la modificación: http://puertobalsillas.com/radio/di400.pdf

Y aquí os dejo otro link del amigo NU9N donde disponéis de un calculador para poder ajustar los valores de las resistencias a la impedancia exacta de vuestro equipo. Visitar de paso su pagina, tiene información muy buena sobre essb:

http://www.nu9n.com/tpad-calculator.html 

Gracias a los dos, Maximo (EA1DDO), y John (NU9N), por vuestra gran aportación.

CAPITULO III: PREPARANDO COSAS. Los cables

Los cables
  

Una de las primeras cosas que tenemos que tener en cuenta y empezando a preparar son los cables que interconectarán todas las partes de nuestro equipo de microfonía. 

  

Los equipos, se conectan entre si por cables de audio balanceados con conectores XLR-3 en sus extremos (uno macho y el otro hembra), por lo que tenemos que tener en cuenta cuantos cables vamos a necesitar y tenerlos todos preparados.

  

Existen dos posibilidades, o los compras hechos, o te lías la manta a la cabeza y te los preparas tu mismo a medida. Eso va a gustos, comodidad,  conocimientos y como no....dinero.

  

Yo al final me los he hecho, de esta manera los tengo a la medida justa que necesito (y me han salido mas baratos), eso si, te tiras un buen rato haciendo cables.

¿Cuantos cables preparo?
  

Todo depende de la cantidad de equipos y dispositivos a conectar. Yo particularmente, y puesto que pretendo usar los dos canales (un para HF y el otro para VHF/UHF) voy a tener que preparar unos cuantos, y además, de diferentes tipos y longitudes.

  

Empecemos: Hay que tener en cuenta que los cables, y con motivo de no favorecer la adquisición de ruido de RF deberán ser lo mas cortos posible.

• Micrófono a previo: en principio 2 unidades (el micrófono para VHF/UHF ya veré mas adelante lo que hago). Calculando mas o menos como tengo distribuida la mesa y donde pienso colocar los equipos, los voy ha hacer de 1,5 metros. Si puedo, mas adelante ya los ajustare mas. Por cierto el conector del micrófono lo pongo de color negro para que no "desentone". Estos cables serán de tipo XLR-3 Macho a XLR-3 Hembra.
• Interconexión entre los equipos (previo, ecualizador, composer): en principio 4 unidades, lo mas cortos posible. Con 30cm. sobra. Se podrán incluso ajustar también mas adelante. Estos cables serán de tipo XLR-3 Macho a XLR-3 Hembra.
• Desde el ultimo equipo (composer) a las cajas de inyección (DI): 2 unidades mas. Estos los voy a hacer de 40cm. Hay que tener en cuenta que estos cables han de ser XLR-3 Hembra a XLR-3 Hembra ya que las cajas DI las emplearemos al revés (entrada por salida, salida por entrada). Mas adelante ya lo comentaremos.

El XLR-3 y el sistema balanceado

  

El XLR-3 o Cannon es un tipo de conector que suele conectarse en lineas balanceadas. De hecho, es el conector balanceado mas utilizado para aplicaciones de audio profesional.
  

El balanceado de señal es una técnica por la cual se pueden eliminar ruidos de una determinada señal eléctrica. Además aumenta la ganancia si se trata, por ejemplo, de una corriente alterna como, por ejemplo, la señal proveniente de un instrumento musical. En la práctica se usa sobre todo en conciertos musicales para poder cubrir largas distancias sin que las ondas electromagnéticas alteren la señal en forma de ruido como en nuestro caso con la RF de nuestros equipos.

  

Una línea balanceada se realiza mediante dos conductores, uno de ellos denominado vivo o caliente el cual lleva la señal en fase (normalmente de color rojo), el otro denominado retorno o frío lleva la señal desfasada 180º (invertida) llamada contrafase (normalmente de color negro o blanco). Este par de conductores va cubierto por una malla conectada a masa. Con esta disposición, se logra mejorar la respuesta ante las interferencias que ofrece la línea no balanceada de audio. La diferencia entre ambas es considerable, pudiendo llegar a los 80 dB. (más cuando se trata de líneas microfónicas de alta calidad).

  

Como ya he dicho, en una linea balanceada, las señales en ambos conductores están desfasadas 180º (invertidas). Si se produjese una interferencia, esta afectaría de igual manera a los dos conductores, pero el sistema, básicamente lo que hace después es invertir una señal y sumar las dos señales, con lo que al invertir una de las señales, el ruido quedaría en contrafase, y en vez de sumarse se restaría desapareciendo.

  

Según se muestra en el dibujo, hay que tener en cuenta que los cables que  hay que preparar son completamente paralelos pin a pin, y sobre todo, se tiene que respetar la polaridad de estos y la conexión de la malla para que el sistema funcione correctamente y quede lo mas aislado posible de ruidos e interferencias de RF.

Algo que ayuda mucho es que en los conectores (ya sea el XLR-3 Macho o Hembra) los pines de conexión están numerados, por lo que teniendo en cuenta la numeración no puede fallar nada.

Pin1: Común, malla del coaxial.
Pin2: Color Rojo, vivo o caliente.
Pin3: Color Negro o Blanco (incluso a veces de cualquier otro), retorno o frío.

  

Nos quedarán por hacer 2 cables mas, además "raros" y muy "custom". Son los cables que van desde la caja DI400P (la caja de inyección) a los equipos de radio (TS-2000 y FT-8900). De esto hablare mas adelante, son complejos y da para un capitulo entero para ellos solitos.

CAPITULO II: PAPA NOEL Y LOS REYES "MAJOS"

La "Cartita"
  
Como resulta que a situación economica es la que es, y no esta el horno para bollos ni barras de medio, he decidido pedirle a Papa Noel y a los Reyes "Majos" (a partes iguales para que no se cabree ninguno), unos cuantos regalitos, ya que este año he sido muy bueno, me he portado muy bien y ...."por que yo lo valgo"...
  

Uno de los problemas que se encuentra uno cuando busca cosas por Internet, es la "excesiva" información encontrada y la "des-información" (que también haberla "hayla").

Después de buscar por la paginas de muchos compañeros amantes del eSSB, llegue a la conclusión de que debía poner diferentes "artilugios" que procesasen la señal de audio antes de inyectarla al equipo, y que hasta eso, no seria fácil, por lo que me lié la manta a la cabeza y después de consultarlo una noche con la almoada me decidí a hacer "la cartita".

  

Estimados los "cuatro fantásticos".......

  

El previo
  
Después de mucho buscar y teniendo en cuenta lo ajustado de vuestro presupuesto, quiero que me traigáis un previo de micrófono, y a poder ser de dos canales, para que en un futuro, quien sabe, aprovechar el otro para el equipo de VHF/UHF y poder salir también con mejor calidad.

  

Aunque se que no es de lo mejorcito que hay, pero esta bien de precio, al final he escogido el MIC2200 ULTRAGAIN PRO de BEHRINGER. Hablan bastante bien de el, es de lo mas económico, y he leído que se puede mejorar cambiándole las válvulas Chinas por alguna Rusa para darle, si cabe, un poco mas de harmónicos y color Valvular. Además es en formato Rack de 19´´ y 1Unidad. Tiene incluso algún filtro, aunque no creo que los use para nada mas que para colorear un poco el audio, ya que sera mas adelante cuando se retoquen las bandas y octavas con el ecualizador.

  

El "composer"

  
El Composer es un dispositivo que me ayudará a tratar un poco la señal como Compresor,  Expansor y Puerta de Ruido. 

  

He elegido el MDX2600 COMPOSER PRO-XL también de BEHRINGER ya no solo también por el precio, si no que además cuenta con un limitador (me ira bien para no pasarme con la señal y saturar el TS-2000) y de un eliminador de siseo (DE-ESSER) para poder eliminar los molestos "disturbios" que se generan al pronunciar letras como la "s" y similares. Además, tiene funciones de "Dinamic Enhacer" para darle un poco mas de color al audio. Además los dos canales se pueden utilizar en conjunto y por separado. Veremos que tal. 

  

El Ecualizador

  

Otro de los dispositivos que os voy a pedir es un ecualizador gráfico. ¿Que podría haberos pedido un parametrico?... si, pero me gusta ver lo que hago. Ya se que el parametrico es mejor, pero el presupuesto es el que es y tiene dos canales completamente separados. Mas adelante cuando aprenda y me pique el gusanillo mas ya veremos. 

  

El ecualizador que he escogido es el FBQ1502 ULTRAGRAPH PRO también de BEHRINGER. Este ecualizador cuenta con dos canales y 15 bandas cada uno. No tiene tampoco nada mas de especial salvo lo que la marca publicita, el "Feedback Detection", que me parece que para lo que lo quiero, poco va a hacer. Veremos que tal partido le saco.

 
(Para los eruditos: si, ya lo se, me pongo pesado con Behringer, pero no esta mal de precio, se que no es lo mejor, pero mas adelante ya veremos).
  

El Micrófono

 
Otro de los dispositivos clave del asunto es el Micrófono. 
Micrófonos hay a patadas y de todo tipo. Yo voy a escoger por características, forma y precio, el AT220 de AUDIOTECHNICA. 
  

No se si me voy a arrepentir un poco por escoger un micrófono de condensador y gran diafragma (de los de tipo estudio), en vez de uno dinámico, ya que estos son micrófonos son muy sensibles y recogen todo el ruido que encuentran a su alrededor (y mas allá). He leído que tiene un poco de mas calidad que el Beringer B1, pero que al contrario que este no viene con el soporte amortiguado, ni maletín ni nada. También el AT220 es un pelo mas caro, pero nada desorbitado para lo que se encuentra por hay, (y el soporte, ya me lo traeréis a parte).

Probaremos, ya veremos que pasa cuando encienda el KLV2000 y se líe el ventilador a girar...., espero que al ser lateral cardioide (recibe mas por delante), el expansor y la puerta de ruido me ayuden un poco a "camuflarlo". Ya veremos que pasa.

 
El resto del equipo
  

El resto del equipo se compone de varios elementos que complementan al sistema pero que sin ellos "esto no funciona".

  

Uno de estos elementos es la caja de inyección. Se trata de la ULTRA-DI400P de BEHRINGER. (que "pesao").

Básicamente es una caja de inyección pasiva que con lo único que cuenta en su interior es con un transformador de audio y que vale para pasar de señal de audio desbalanceada a balanceada. Lo bueno de esta caja es que se puede usar también al revés y así poder adaptar la señal de salida hacia el equipo. Lo que si que hay que hacer , es atenuar la señal, ya que saldrá con nivel de linea y la necesitaré con la impedancia y nivel adecuado a la entrada de la TS-2000. Con un atenuador de 5 resistencias en "H" es fácil, mas adelante explicaré como se hace. Lo mejor es que tiene mucho espacio dentro para hacerlo. Tampoco es muy cara y os voy a pedir 2 (por aquello de aprovechar para el otro equipo).

  

Necesito conectores XLR-3 machos y hembras para unir los diferentes dispositivos.  Algún conector Jack macho también. Y como no, cable de audio de 2 vías+pantalla, !! y que sea del bueno¡¡ , que en el shack aunque se intente evitar, siempre hay ruido de RF que se mete por todas partes (y mas con el KLV2000 encendido).

Por lo demás, y que yo recuerde, me faltan los soportes del micrófono, tanto el soporte amortiguado tipo araña, como algún tipo de soporte que no sea de sobremesa (jirafa o similar). Todo esto por dos motivos, intentar que las vibraciones de la mesa (teclado, ratón y demás) no lleguen al micrófono (o lo haga lo menor posible), y dejar mas espacio libre en la poca mesa que me queda después de tanto "cacharro".

 
Y con esto, creo yo, que para empezar, ya tengo....
 
Queridos "cuatro fantásticos", si queréis, todo esto lo podréis encontrar en ALFASONI, un almacén (bastante grande) que hay en Barcelona, cerca del centro Comercial Glorias, que venden al detalle y que además es autoservicio y os lo podéis ir escogiendo todo vosotros mismos tranquilamente, y si tenéis dudas, podéis preguntar a cualquiera de los chicos que hay por allí, que por cierto, son la mar de amables y tienen parking. Ah, y también venden por Internet....
 
Hala, portaros bien y traérmelo todo, que yo ya he echo mi parte...jeje. ;-)
 
Recuerdos a los renos y camellos, ya les dejare algo para que coman y beban.

CAPITULO I: LO PRIMERO.

El equipo.

Por disponer, dispongo de un par de equipos de HF, un Yaesu FT-897D y un Kenwood TS-2000.

El FT-897D lo empleo como portable y para cuando salgo de vacaciones por allí por tierras Extremeñas (Cáceres) como EA4/EA3DWG, pero desde mi QTH el que utilizo es el TS-2000, que además da la casualidad que se le puede ampliar un poco el ancho de banda de fonía hasta algo mas de los 3Khz, con lo que me resulta ideal para hacer “mis pinitos”.

Para poder empezar a salir en eSSB con el equipo TS-2000 es ir al menú 22 del equipo y subir el “TX FILTER BANDWIDTH FOR SSB OR AM” hasta los 3Khz que deja como máximo. De esta manera, el equipo ya estará preparado para transmitir en eSSB.

A continuación, y gracias al compañero Alex (N3GX) deberemos instalar una de las dos aplicaciones creadas por el para poder modificar el DSP del equipo y que sea capaz de trabajar incluso con un ancho de banda de 3.3Khz. Existen dos opciones, yo he optado por la Xpress (Bajar aquí). Alex asegura que es seguro y que no hay ningún problema. Ni que decir cabe que no me hago responsable de lo que ocurra (que no debería ocurrir nada malo).

Como usar el software de  N3GX "Xpress" (por W9BR):

1.- Asegúrese de que tiene bien conectada a través del conector DB-9 la conexión desde el puerto serie de Kenwood TS-2000 a su PC. (Cuidado con esto, a mi con conversores USB/RS-232 no me ha funcionado, y he tenido que usar un ordenador que tuviese puerto serie integrado).

2.- Haga coincidir los ajustes del puerto COM de su PC a la Kenwood haciendo lo siguiente:

• Ir al Menú 56 del Kenwood TS-2000. Mire como esta ajustado. Es más que probable que este a 9600bps que es el valor predeterminado de fábrica. Sin embargo, es importante que esta velocidad coincida con la velocidad del puerto COM del PC al que el cable está conectado. Use + / - para ajustar la velocidad de transmisión a la configuración adecuada. Asegúrese de apagar y encender  después el equipo para establecer los ajustes. 
• Abra el programa Modificador del DSP. Asegúrese de que la configuración del puerto COM del programa DSP en su PC coincide con el puerto COM del equipo (es decir, Com1 = 9600 baudios). Com1 o Com2 son los puertos preferidos.

3.- Haga clic en el icono de conexión. Si su PC se conecta a la radio, se encenderán las luces rojas del icono de conexión.

4.- Haga clic en “update”. La luz de “update” parpadeara en verde. Se tarda sólo unos segundos en transferir la información a su TS-2000.

5.- Cierre el programa en su PC

6.- Ir al Menú 20 en su Kenwood TS-2000., y utilizando las teclas + / -, ajuste el ecualizador en “RX USER”.

7.- Ir al Menú 21 en su Kenwood TS-2000, y utilizando las teclas + / -, ajuste el ecualizador en “TX USER”.

8.- Ir al Menú 22 en su Kenwood TS-2000. Utilizando las teclas + / -, ajuste el filtro de ancho de banda de transmisión en 3,0 kHz. (esto ya lo hemos hecho antes, pero mejor comprobarlo).

¡¡ No usar procesador (tecla PROC), a menos que se persiguiendo un DX !!.

Utilizar el procesador cambia la parte baja del filtro de 10Hz a 100Hz. La voz sonará mucho más natural y con mayor gama de bajos sin usar el procesador.

En azul se muestra la respuesta de audio del TS-2000 antes de aplicar el modificador de DSP.

En naranja se puede ver como queda la respuesta de audio del TS-2000 una vez aplicado el modificador de DSP.

La verdad es que con solo hacer esto, ya me han pasado unos reportes de radio muy buenos.

Esto pinta bien. ;-)

INICIO

¿Qué es eSSB?

eSSB es un modo de transmisión J3E SSB en el que se amplía el ancho de banda de audio disponible tradicional con el fin de conseguir una mayor calidad de audio.

Como se puede observar, no he dicho Hi-Fi, creo que estaría cometiendo un error si intentase relacionar Hi-Fi (20Hz a 20Khz) con eSSB, ya que como máximo algún equipo de radio de los que usamos los Radioaficionados (y no todos, solo algunos) podría ser capaz de llegar a los 6Khz de ancho de banda.

¿Y qué significa la “e”?

eSSB son las siglas en ingles de “Extended Single Side Band” o que es lo mismo: “Banda Lateral Simple Extendida”.

Sobre el significado de la “e” existen diferentes controversias, yo, al igual que nuestro compañero John Anning (NU9N) considero que la letra “e” significa “Extended” y no “Enhaced” o “Expanded” como otros compañeros. Al igual que John, considero que “Enhaced” (Mejorado) significaría una mejora de la calidad de audio (que también lo es) pero sin el aumento del ancho de banda de audio (2,4Khz), y que aunque “Expanded” (Expandido) sin duda se  podría calificar como otro adjetivo posible para este tipo de SSB, podría causar confusión con los términos “Compresor y Expansor” comúnmente utilizados en equipos de audio.

Y… ¿por dónde empiezo?

Bueno, eso va a gustos y recursos.... y creo que mas por recursos.

Básicamente es como todo, o tienes a alguien cercano que te enseñe, o te lías a leer paginas (que hay muchas) de compañeros que han pasado por lo mismo y han tenido la amabilidad de plasmar en ellas sus experiencias. Yo como no tengo a nadie en mis círculos cercanos que me pueda aconsejar de “vis a vis” pues… a leer, a probar y a liarla toca, que para eso estamos, para leer, experimentar y pasar el rato.

¿Quien soy?

Ostras, menuda educación la mía, no me he presentado....

Me llamo Manolo mi indicativo es EB3DWG, soy natural de Badalona (Barcelona), pertenezco a la Union de Radioaficionados Españoles (Seccion Badalona), y soy técnico especialista en electrónica industrial con más de 20 años de experiencia en el sector, de los cuales, los últimos, los he empleado en hacer de Director de Calidad o “Brown Manager” (Director de Marrones como muchos compañeros me llaman) en una importante empresa de electrónica “de cuyo nombre no quiero acordarme”….

Y….¿que hago aquí?

Los temas de audio y la radio siempre me han gustado. De hecho, gracias a mi formación y experiencia, llevo años haciendo previos y manos libres simples e inventos varios para compañeros y amigos, y un buen día hace poco me dije…”por qué no ir un poco más allá” y me decidí por empezar a indagar sobre cómo podría mejorar la calidad del audio de mis equipos, y como una cosa lleva a la otra, me lié la manta a la cabeza, y al final, después de mucho leer, le he pedido un modesto equipo de audio (micrófono, previo, puerta de ruido, compresor-expansor y ecualizador) a Papa Noel y a los Reyes Magos (lo he tenido que repartir, porque con la crisis no están para muchas historias…jeje..).

¿Y lo del Blog?

Simplemente por compartir desde cero la experiencia de empezar en este mundillo y que esta experiencia sirva de apoyo a tantos otros, que como yo, quieren meterse e intentar mejorar el audio con el que salen “al aire”.

En este Blog iré compartiendo poco a poco todo aquello que vaya encontrando, probando y como no…liando…